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安騰忠雄在設計中有意識地關注日本的傳統(tǒng)住宅建筑，并深受其謙遜與淡泊的品質所感染。嚴謹?shù)谋壤�，空間對光感的追求及對材料的精選使安騰忠雄的建筑簡樸而純凈。安騰所設計的“光之教堂”正如他自己所說的，他的建筑立足于三個基本原則：可依賴的材料的混凝土或木材、純凈的幾何體、賦予一定秩序的人化的自然。

密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結構本身升華為建筑藝術。范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結構均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，使其成為成為名副其實的“看得見風景的房間”。建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環(huán)境一氣呵成。

阿瓦羅.西扎的建筑外觀簡潔樸素，有“白色方體”之稱。他力圖用簡潔的形式表現(xiàn)建筑內在的豐富性，實質也就是重視細部、重視建筑與人的親和性的對“簡約”的追求。加利西亞當代藝術中心“，一座建在三角形地段的博物館緊鄰一座17世紀中葉建成的修道院。西扎尊重歷史文脈，采用了當?shù)亟ㄖ�常用的花崗巖，以簡潔的形體把時代精神與歷史環(huán)境巧妙地融合在了一起。將”簡潔的豐富“表現(xiàn)的淋漓盡致。

帕森的生活像他的設計風格，以沒有裝飾的平面和體量、空曠的空間及材質和光的戲劇性效果為特征。克奴威.度爾圣母修道院，一座封閉的城，外加三座agricultural wings.除此之外，光的處理運用及建筑尺度則具有現(xiàn)代感，室內簡潔、純粹的白墻，天花板與地板營造出一處富有創(chuàng)造力的空間。